“以前我和国欢交往不多，自从江苏省美学会改选以来，我们渐渐熟悉起来。”江苏省美学学会会长樊波表示，江苏省美学会的机构功能大体有两大块，一是以美学理论研究为主，二是以艺术（主要是书画、设计和摄影）创作为辅。几十年来，美学会的理论研究和活动展开，正是依托艺术创作才得以顺利进行，持续至今。
樊波认为，陈国欢虽以中国画创作为主，但同时对书画理论也很关注，这本以札记形式出版的《子园微雨》，就是明证。这本书中既有陈国欢游历各地自然山川的游记，又有他对中国画重要概念的解读，更有他对中国传统美学的感悟。文字清新淡雅，正如陈国欢的画一样，读罢顿生一种万虑消涤、澄澈明洁之感。
最令樊波感兴趣的是陈国欢书中在中国画创作基础上提炼出的艺术见解。“书中不只是文字的理论表述，还配有陈国欢本人的创作情景和中国画作品图片，以及其他艺术家为他所绘的肖像。”樊波注意到，陈国欢在书中还谈及中国画如何用笔、用墨、用水，还讲到民俗文化和农民画的朴实之美，记载了他在旅行中的所见所闻，“我相信人们读了这本札记，一定会与他一道陶醉于山水之间，品赏中国画之美，领略日常生活的乐趣。”
美学家朱光潜曾说，不通一艺莫谈美。在樊波看来，美学主要的研究对象就是艺术，中国美学更是如此。如果不懂艺术，理论不成了空中楼阁，沙上之塔了吗？“陈国欢的这本札记的大部分内容正是他中国画创作经验的理论概括和总结，也是他多年艺术人生的审美凝结。”樊波想向广大的爱好艺术的读者推荐这本佳著，相信读者定会从中获益良多。
江南时报记者 钱海盈
